Cerca
Ara es mostren els documents 41-60 de 594
Bibliografia
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1974, Núm. 20
Accés obert
Bibliografia
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1988, Núm. 29
Accés obert
Bibliografia teatral catalana, 1980-1981
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1983, Núm. 23
Accés obert
Bibliografia Teatral Catalana, 1982-1983
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1985, Núm. 26
Accés obert
Bibliografia teatral galdosiana
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1974, Núm. 18
Accés obert
Biobibliografia de Jaume Melendres i Inglès
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2010, Núm. 37
Accés obert
Brossa i els altres
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2008, Núm. 33
Accés obert
Brossa y los otros
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2008, Núm. 33
Accés obert
Buscant les arrels
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1986, Núm. 28
Accés obert
<p>He would live in Barcelona and visit the districts occupied by marginal immigrants; then he would go over the districts of the autochthonous population. Madrid has not got such sharp contrats despite the great number of foreigners who live there (Negros, Chineses, etc.). Angel Carmona set up a small group of theatre called La Pipironda which at first was composed of non-Catalan people. Its first name was Teatro de Sala y Alcoba. Carmona would try to look for our roots and harmonize the fact of being native of Barcelona and Catalan with the Spanish traditionalism. We would refuse cosmopolitism as a compulsory model. I began to collaborate early with the Auto de la donosa tabernera. Politics would mixed up with the theatre and the police began to rush into the performances. I still wrote another play, La batalla del Verdún, on the occasion of the 5th anniversary of La Pipironda. On remembering those times, you are amazed to see that Carmona has vanished and the homage he deserves has never been rendered to him. The independent theatre has followed another way, that of the “internationalism”, which differs from the one we would support. Now we can see the results: the theatre is going through a bad period.</p>...
Calderón de la Barca en Montauban
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1966, Núm. 12
Accés obert
Caminar de nou pel passat: reconstrucció històrica i innovació escènica
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2015, Núm. 41-42
Accés obert
El títol d’aquest treball ens vol projectar cap al fet d’observar el passat amb uns altres ulls: el passat com a font per generar una nova creació escènica. És a dir, l’antiguitat com a contingut, com a quotidianitat del ...
Cap el futur
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2009, Núm. 36
Accés obert
Carmen Tórtola Valencia, la construcció dels personatges
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2018, Núm. 43
Accés obert
Carmen Tórtola Valencia (1882-1955) va ser una ballarina de danses orientals i d’estil lliure, reconeguda per molts intel·lectuals i artistes, que va viure el seu moment de glòria durant el primer quart del segle xx. Dona ...
Catalunya: la dansa al segle XX, una història truncada. Etapes històriques i estètiques
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2007, Núm. 32
Accés obert
Cataluña: La danza en el siglo XX, una historia truncada. Etapas históricas y estéticas
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2007, Núm. 32
Accés obert
Circ oriental i circ occidental: multiculturalitat o criollització?
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2008, Núm. 33
Accés obert
Circo oriental y circo occidental: ¿multiculturalidad o criollización?
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2008, Núm. 33
Accés obert
Circumstàncies temporals de la «Electra» de Galdós
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1974, Núm. 18
Accés obert
Col·laboren en aquest número
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 2015, Núm. 41-42
Accés obert
Conferència del 26 de juny de 1982
Article
Estudis escènics: quaderns de l'Institut del Teatre. 1988, Núm. 29
Accés obert
<p>After an artistic practice devoted to minimal sculpture, art criticism, movies, artist's books, etc... I began working with sounds and I realized that most of the things I have done are based on words and language.</p>
<p>As regards the series I am just finishing now, United States, it is basically structured in four parts: transportation, politics, money and love. Each section has a kind of direction associated to a hand gesture. One of its main themes is the use of technology as a means.</p>
<p>One of the reasons that I use a lot of filters in sounds is to try to understand voices without bodies. Most of the voices in my work come through very different systems such as the one used in airports, where the speaker's voices is heard over the radio or the TV.</p>
<p>The difference between my work and theatre is that I am neither really creating characters withs pasts and futures, nor relating them to things like motivations. My characters are tones of voices.</p>
<p>I like to make a situation in a performance in which you are not actually really sure whether you have it or seen, it... In relation to that, one question that I used to gest asked a lot was: «What are you? Are you a sculpture ora musician ora filmmaker or what?» I never thought that it was a very important question, but it has something to do with virtuosity. Rather than being technically proficient within the rules of that particular medium, virtuosity is a resonating mechanims of the words where my works come out from.</p>...